《泰囧》：低俗小片如何成为中国最大票房黑马

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《泰囧》在压抑的贺岁档期间为观众带来阵阵欢笑，成为华语电影最大一匹黑马。有教授批评它三俗，电影圈的同行们都在分析它爆火的原因——档期、剧情、拍摄技巧？来看美国第一新闻周刊《时代》杂志的影评和分析。

译者：VivianYang
发布：2013-01-29 12:33:56

不管怎么说，《人再囧途之泰囧》都是一部可笑的电影。两个中国人，同一个公司的同事比赛谁先找到泰国找到老板。而老板在泰国一个偏远地区的寺庙，他们要面对糟糕的交通、对抗黑帮、大战毒蛇、对决泰拳拳手，而最重要的是，双方都不遗余力要争夺一项发明的授权。这项并不完善的发明叫油霸，它是一种液体，能够使少量汽油倍增。不知为何，这部电影票房好得不可思议。据《财新》商务期刊的报道，它的预算不到600万美元，但自12月12日上映以来，票房收入已达19300万美元，成为最赚钱的华语片，比外国大片如《阿凡达》和《变形金刚3》的观影人数还多。
那些大片依靠的都是昂贵的特效，而《泰囧》中的动作场面却与莱斯利·尼尔森电影的风格异曲同工。剧情感觉像是《宿醉2》和《飞机、火车和汽车》的翻拍。《泰囧》的剧本并非创意十足，艺术技巧也并不引人入胜，是什么让它这么火？电影圈的看客们都急于回答这个问题。
有人说是因为档期。贺岁档包括元旦和几周后至关重要的新年档，中国最宏大的巨资电影都会赶在这期间上映。冯小刚导演一直是贺岁片，即欢庆新年的电影的代名词。节日期间，他常为观众献上适宜阖家观看的轻喜剧，如《非诚勿扰》。但是冯导演最近的一些作品非常严肃。2010年，《唐山大地震》上映，讲述了大地震中一对姐弟的故事，而今年12月上映的《温故1942》是关于中原地区战时饥荒的故事。同期上映的其他大片包括陆川导演的《王的盛宴》，影片讲述的是一个醉心权术的汉朝皇帝，基调之阴郁只比《1942》稍逊一点儿。而大部分观众寻求较为欢乐的影片，所以《泰囧》自然成为他们的选择。“今年的贺岁片，像《1942》和《王的盛宴》都充满了严肃的历史话题，压抑的气氛使观众感觉郁闷，”国营的中国文化报评论道，“《泰囧》的幽默搞笑很快就能让观众开心起来。”
看过该片的影评人、社交媒体评论人和中国朋友则普遍认为该片贴近普通中国百姓的生活经历，而很少电影能够做到这一点。这部电影是《人在囧途》的续集，第一部以滑稽的风格再现了每年农历新年中国人回家不得不面对的旅途痛苦。《泰囧》采用了同样的套路，但把故事搬到了中国游客最热衷的一个目的地。徐朗由徐峥导演饰演，是一个精明能干的技术员，一心想把他的发明推向市场。他以前的朋友、现在的对手高博，由黄渤扮演。徐朗与高博比赛谁能先到达泰国一个农村的寺庙找到老板，并让他同意授权自己的开发计划。在飞机上，徐朗遇到了王宝，他来自北京，头脑简单，是卖葱油饼的。王宝的一身典型观光客的装备，包括头上戴着的旅行团的小红帽，手里拿着一张长长的旅游心愿清单，清单当然包括看泰国变性人，就是“人妖”。王宝，由王宝强扮演，一定程度上就是普通中国人的代表，笨笨的，常被嘲笑，到哪儿都要比个V字照张相，连旅馆的椅子都不放过。但这个傻傻的葱油饼小贩心眼实在，最终事实证明，他比徐朗跟那个反派高博都要高明。
并非人人喜爱这部电影。武汉华中师范大学文学院教授、作家晓苏在市“两会”的一次会议上批评《泰囧》“低俗、庸俗、媚俗”。他还说中国电影“不能只紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质和品味”。广州报纸《21世纪经济报道》的专栏评论称这一批评是精英主义的表现，剥夺了普通人看轻松电影找乐子的权利。该报纸的编辑祝乃娟写道：“一些自认为精英化的知识分子充斥着极大的优越感，他们（对《泰囧》）的批评，让人不由自主想到以往一些‘专家’断言农民缺乏现代民主需要的基本素养”。
这部电影在泰国非常受欢迎。它对泰国夜生活的描绘打了折扣，并不像《宿醉2》表现得那样没有节制。考虑到中国的审查制度，制片人即使有心，也不可能把《泰囧》拍得那么疯狂。所以人妖只是一个笑点，让观众对中国的主角们产生更多搞笑的遐想，而不是停在泰国人妖身上。《曼谷邮报》一个专栏作家评论道虽然人们很容易把《泰囧》看作“一部肤浅、粗俗的打闹喜剧，其中充斥着囧事，以及不顾及他人（有的是对其他国家）感受的笑话”，但是事实证明，“该片对其他文化还是很敏感和尊重的”，这一点，也许是好莱坞应该借鉴的地方。