知讯网-财务分析、股票分析-专注管理、经营、创业、科技等资讯

标题: 《碟中谍4》告诉我们，科技是不断翻新的魔法 [打印本页]

作者: zhixun 时间: 2012-2-11 14:16
标题: 《碟中谍4》告诉我们，科技是不断翻新的魔法
本帖最后由 zhixun 于 2012-2-11 14:17 编辑

果壳网：方聿南发表于2012-02-06 23:42:16
克拉克定律告诉我们，任何非常先进的技术，初看都与魔法无异。《碟中谍4》告诉我们，科技其实只是不断翻新的魔法。这些炫目的高科技，都能在前辈电影中找到原型，甚至在魔法故事中找到同类。
IMF大秀高科技
年近50的靓汤再度披挂上阵，第四次挑战不可能的任务。金牌大导布拉德•伯德首次掌镜真人电影，将毕生动画造诣注入《碟中谍4》，IMF分崩离析与狂人核弹危机铺陈出空前宏大的叙事格局，动作规模更有全面超越，克里姆林宫的轰天爆破，迪拜塔上的疯狂一跃，恍如末世逃生的黄沙追车……这套凡人电影拍到第四集，距离漫画英雄大片仅有一步之遥。

《碟中谍4》里的核弹危机。
随着电影风格向“真人版动漫”昂首迈进，那些高科技道具也如雨后春笋般层出不穷乱花迷眼，几乎盖过阿汤的脸和宝拉的胸，成为片中最令人难忘的视觉印象。小到能令阿汤哥在迪拜塔挑战蜘蛛侠的攀爬手套，眨眼拍照加传真的隐形镜片，大到追踪瞳孔实时渲染画面的投影幕布，能悬浮并“遥控”大活人的磁力装置，连博览美国大片的影迷也不禁称奇：自从伯恩带动以书本和毛巾制敌的平民间谍热，自从新任007轻装备重拳脚热衷挖掘内心戏，好莱坞太久没在银幕上如此大规模的展示高科技了。而且相比于那些一味天马行空的作品，《碟中谍4》属于科而不幻，在猎奇与写实间做了精巧的平衡。
新的包装，前辈的创意
但等到影片激起的肾上腺素冷却，透过眼花缭乱的表象细细端详一番，不难发现，这些看似蕴含超前想象力的新奇装备，其实罕有一件称得上原创。瞳孔辨识、手机跟踪、速效麻醉剂，是无数间谍片的保留道具，遥控飞行的气球和自动入侵数据库的电脑，比起《黑暗骑士》也不见得新颖，班吉随心所欲控制监狱大门和迪拜塔电梯的电脑技能，我们早在《通天神偷》、《国家宝藏》里就一再见识过，至于令观众瞠目结舌的投影幕布、磁力手套、拍照美瞳，其历史更可以追溯到60年代的《碟中谍》系列剧集，只是与时俱进增添了新功能，多出一份华丽的时代感。真要说原创，恐怕只有班吉狸猫换太子的那副“三只手”道具，可这份障眼法又与高科技丝毫不沾边。

各类高科技都能找到老前辈。
因此，伯德所做的并非创新，而是从昔日的好莱坞偷师学艺，将那些前辈们的非凡创意，尽情包装成迎合21世纪大众口味的神兵利器，得以毫无障碍地穿刺观众的心灵G点，引爆令其大呼过瘾的科技审美快感。《碟中谍4》现象再次为一个经久不衰的理论提供佐证：科技发展一日千里，想象力的推陈出新却举步维艰。默片时代编导的创造力丝毫不亚于如今的斯氏卡氏，只是大量构想碍于技术无法实现。再往前追溯到魔法时代一样普适，譬如以魔幻的眼光来衡量《碟中谍4》，依然可以找到共通之处：手机GPS和电脑入侵，怎么看都像是科技化的水晶球和芝麻开门，投影幕布制造的幻觉，也可以藉由魔杖一挥做到，至于麻醉剂和易容术，间谍和巫师谁能少得了呢？
技术可以在更古老的魔法中找到源头
若我们转换思路，以科学（或科幻）的眼光审视那些耳熟能详的魔幻和神话故事，类似的古今相通更是一抓一大把。亚瑟王的故事若发生在当下，那么石中剑多半是被强力电磁铁做了手脚；阿拉伯神话中的飞毯，与威尔斯《登月第一人》中的反重力物质实在是异曲同工；而希腊神话中宙斯动辄放个掌心雷，放在今天就是脾气暴躁乱开枪的黑帮大家长吧。科幻巨匠阿瑟•克拉克著名的三定律中的一条说：任何非常先进的技术，初看都与魔法无异。精准揭示了这种现象背后的原因：人类对于自身能力延展的渴求古已有之，古人构想魔法的存在填补空白，现代人则以科技的力量达成能力的“升级”，无论是以何种方式，落实到想象力层面，则是殊途同归。
因此，一些奇幻与科幻著作间模糊不清的界限，也变得可以理解了。比如同样描摹双重身份，《狼人》隶属奇幻，而《化身博士》是公认的科幻；再比如《魔戒》和《哈利波特》中的隐形是不折不扣的奇幻元素，而《隐形人》中的药水则是科幻产物。魔法师和科学家的差异，仿佛并不取决于他们取得的结果，而只在于他们生活的年代和使用的器具，说魔法师是披着长袍的科学家，科学家是端着试管的魔法师，应该基本符合文学作品中描绘的状况。罗杰•泽拉兹尼的《科魔大战》有将两种世界观共冶一炉的创意，在此魔法更像是另一种形态的科学，科学更像是念着不同咒语的魔法。

《透明人》里的隐形人和“哈利波特”里的隐身衣。
科技与魔法的现代联姻
这种两面性和交融性，在更具视觉化的影视艺术中表现的更为鲜明，奇幻片与科幻片间的千丝万缕，比文学作品来的更紧密，呈现一种你中有我我中有你的联姻式效果。谁敢说《加勒比海盗》中的美人鱼，《贝奥武夫》中的恶魔母亲，比《人兽杂交》中的“卓伦”和《变蝇人》中的倒霉科学家更输于真实性呢？这是“眼见为实”的错觉填平了奇幻与科幻的逻辑沟壑。《唐斯坦丁》有冥界地狱，《纳尼亚王国》有阿斯兰大陆，稍微改头换面一番，岂不正好印证《百慕大三角》的平行宇宙理论？有一篇流行网文恶搞“哈利波特”，将其魔法全部置换成现代科技，比如“除你武器”是次声波攻击，“摄魂取念”是催眠术等，若按照这个思路重拍一遍，十足就是一出“X战警”。
除了《科魔大战》等少数例外，大部分较严肃的文学作品仍对两者区别对待，在类型划分上仍保持泾渭分明。但影视艺术则更进一步，不但对这份模糊性毫不避讳，反而将两者杂糅以制造更大的噱头，《范海辛》和《捉鬼敢死队》都是典型的“你有魔法，我有科学”，在大银幕上演“科魔大战”。《魔法师学徒》打着魔幻片旗号，却让主角说出“让你的思想使原子产生振动而点火”这样科幻味儿十足的台词来诠释魔法原理，而众所周知魔法之所以为魔法，是因为它只能被实现，不能被解释。至于口碑不佳的《龙之战》，其创作勇气倒是非常可观，魔法大军和现代武装部队的大规模较量，彻底捅破阻隔两个领域的最后一层窗户纸。
科技是不断翻新的魔法，赋予想象力美梦成真的力量。但或许只有在这个科技空前发达的年代，只有亲眼目睹科技与魔法在影像中的水乳交融，我们才能最真切的感受到这一命题的持久生命力。

欢迎光临知讯网-财务分析、股票分析-专注管理、经营、创业、科技等资讯 (http://zhixun2010.com/)