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标题: 影评：罗杰·艾伯特评《少年派的奇幻漂流》 [打印本页]

作者: zhixun 时间: 2012-11-26 20:38
标题: 影评：罗杰·艾伯特评《少年派的奇幻漂流》
李安导演的《少年派的奇幻漂流》在故事叙述上取得了奇迹般的成就，在视觉艺术上立下了新的里程碑。受到一本畅销世界的小说启发后拍摄的电影，本身就是战胜无数困难后的一次胜利，尽管许多读者认为这部小说是无法拍成电影的。电影激励着人心，影名或许可以缩写成“生命”。

译者：Somewhere
发布：2012-11-23 21:46:44
李安导演的《少年派的奇幻漂流》在故事叙述上取得了奇迹般的成就，在视觉艺术上立下了新的里程碑。受到一本畅销世界的小说启发后拍摄的电影，本身就是战胜无数困难后的一次胜利，尽管许多读者认为这部小说是无法拍成电影的。电影激励着人心，影名或许可以缩写成“生命”。
电影讲述了一个青少年与一只孟加拉虎在一个救生船上在太平洋上漂流了227天的故事。经过一场险象环生、本可以拓展成一部精彩家庭剧的前奏之后，他们共处在同一条船里。然后故事就展开成一个关于生存、接受和适应的寓言。我想，即使小说作者加拿大法裔扬·马特尔(Yann Martel )，在看到好莱坞常规的人工制作被李安用诗意理想主义巧妙运用之后，该是多么的欣喜。
故事从印度的朋迪谢里(Pondichery)开始。在这里一个取名为皮新(Piscine)的男孩成长着。皮新从法语翻译成英语，意思是“游泳池”，但是在说英语人数多于说法语的印度，无怪乎男孩的伙伴戏称他“小便”。他打定主意结束这个玩笑，便采用了“派”做自己的名字，并通过写下以“3.14”开始的无限数学常数，展示了自己不可思议的天赋。如果π是个一个无限小数，那么对于一个似乎求知若渴的男孩来说这便是一个极好的名字。
动物园破产了。派的爸爸将他的家人和一些珍贵动物带上了一艘驶往加拿大的货船。经历了一系列艰险之后，一只斑马、一只猩猩和一只老虎与男孩钻上了一条船，然后被巨浪冲走。他再也没有见到过家人。我们看到货船的最后一幕时，船上的灯光逐渐消失在海底深处——这个萦绕脑际的一幕令我想到了比尔·弗塞斯(Bill Forsyth)的《持家》(Housekeeping)（1987）。
这种情形对男孩来说非常危险（苏拉·沙玛饰），因为电影执意拒绝将老虎情感化（虽然给它别出心裁地取了“理查德·帕克”的名字）。开始在动物园里的重要一幕告诉我们：野生动物就是野性的，就是动物；提醒观众群中的孩子，千万不能犯下将它看作迪斯尼老虎的错误。
电影的重心集中在海上的漂流。漂流中，人类展现出富有极大创造性的思考能力，老虎展现出它的学习能力。我不想透露剧情搅了你的兴致。想象的可能总能给人带来意外之喜。
令我惊喜是，我非常喜欢《少年派》里3-D的运用。我从来没有看过把握更好的尺度，甚至在《阿凡达》里也没有。而且，尽管我一直对3-D持怀疑态度，然而李安却没有用它作噱头或是煽情，仅仅为了加深电影的空间感和事件感。
让我来尝试描述一个视角。摄像机定位在海上，看着救生船，然后视线越过它。海的表面就像是一层施了魔法的薄膜，船浮在上面。没有什么特别的词语来描述这个景象；它只是…在那里。这不是一个漂浮在海洋上的小船的镜头。这是一个海洋、小船和天空共处一个瑰丽地方的镜头。
我还是不想剧透：派和老虎理查德·帕克在船上或附近各自占据着可能的地方。尽管电影没有明确表示，但是派能够扩大在船上或附近可以运用的空间的能力令老虎对逐渐他敬畏起来。老虎习惯性认为它能够统治它身边的所有地盘，而人类却要求它重新认识自己的想法。
大部分老虎的镜头脚本当然都是由计算机图像合成，不过后来我了解到有四只老虎参与了镜头拍摄。年轻演员苏拉·沙玛贡献了出色的荧幕表演，镜头按照顺序表现出他的肤色逐渐变黑，体重下降，眼睛中逐渐生出深沉和智慧。
作家W·S·塞伯德(W·G·Sebold)曾经写道：“人类和动物隔着无法理解的鸿沟相互打量。”这就是电影中的情形，不过在227天的漂流中，他们达到了一种认知。特别是老虎，开始意识到它已不仅仅将男孩简单地视之为牺牲品、猎物或者主人，而是另外一种存在。
电影平静地将各种宗教糅合在一起，在壮观的生命中展开故事。两个哺乳动物、脚下的鱼，头顶上的鸟，都在这里，该是多么的非比寻常。当他们来到一个无数海猫居住的浮岛上时，李安创造一个多么不可思议的镜头。
小岛引出了另一个疑问：它是真实的吗？这一整个故事都是真实的吗？我拒绝问这个问题。《少年派的奇幻漂流》分分秒秒都很真实，最后它得出的道理留给每一个观众去总结。我已总结出这是本年度最好的一部电影。

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